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橱窗展示设计基本原则

第一部分:橱窗展示设计基本原则

版式设计基本原则

所有设计师在设计时都必须使用基本的设计原则。刚入行的页面编辑必须遵守并掌握这些原则。报纸最常用的设计原则是:平衡、对比、比例和统一

版面设计涉及内容的组合、排列、形式的选择和创作,既具有政治性,又具有技术性。为了处理好内容与形式、政治与技术的关系,使版式能够发挥正确的引导功能并为读者所欣赏,设计时必须注意以下基本要求。

(1)余额

很多早期的设计师认为,只要将素材(新闻稿、标题、图片、边框、颜色)安排在版面上,就可以实现版面平衡。这种形式上的平衡只有一个要求:报纸的右半部分(当时是八栏报纸的右四栏)应该与左半部分对称。编辑者不仅要使左下角和右下角对称,还要将标题安排在版面的相应位置。例如,编号

第七列和第八列的宽度为两列,高度为24点,标题为两行,然后

第一栏和第二栏也要求标题大小相同;第六栏宽一栏,高 36 点,并具有三行标题,因此第三栏也必须具有相同大小的标题。甚至页面底部的标题和图片也要求对称。

然而,形式上的平衡往往忽视了信息的重要性。也就是说,当天的新闻不是按照版式要求发生的,形式应该由内容决定。因为正式的平衡将布局分为几个部分,所以结果是一个挨着另一个的平衡。在标题的整体布局上,重要新闻应与大标题搭配,置于页面顶部。所以,从头到脚的平衡是行不通的。大而粗体的标题和大图片占据了页面的顶部,底部分为多个栏目,就像一个倒金字塔的新闻。

对称平衡与不对称平衡仅仅在版面上排列各种材料并不能达到平衡。其他因素,例如内容在布局中的明显重要性,也会发挥作用。非正式的平衡,或者说不对称的平衡,也需要用专业知识来处理。为了平衡左右和上下(注意,正式的平衡只需要左右平衡),新的页面编辑者应该在页面上画一个大十字,并将页面分成四个部分。每个部分应包含一些图像或亮点(标题、图片、漫画和空白)以平衡页面,但焦点可以打破部分之间的界限。经验丰富的布局编辑不会追求行与行之间的平衡,布局也不能总是保持四个部分。在此基础上,布局必须分为若干直柱。

为了达到平衡,设计的顺序也很重要。布局编辑器应将主要表现元素(无论是图片、文本还是两者)放置在布局视觉中心的左侧(布局中心上方的一点)。这个位置作为平衡布局其余部分的焦点。

埃德蒙。阿诺德出版了几本有关报纸设计的书籍,并提出了“古腾堡图”,即读者可以通过一份印刷信息获得图像印象的方法。他提醒,读者第一次看的地方——称为第一视觉区——是报纸的左上角;右下角——称为最后区域——也具有很强的视觉吸引力,因为读者在那里阅读时就会认识它们。读完这一版。布局的另外两个角,右上角和左下角,称为休闲角。设计时要特别注意这两个地方,因为读者的眼睛不会自动移到那里。

阿诺德指出,读者的视线大致从左上移至右下,就像一个“Z”。在这个过程中,读者被“目光”(如图片、标题)吸引而停留。例如,《今日美国》报纸的设计者决定在报纸的左下角放置一个信息丰富的图形。 《今日美国》报纸的编辑将终极区域称为“热门角落”,总是发布有趣的新闻来吸引读者的注意力。

报纸设计师马里奥·加西亚提出了几个不同的概念,其中之一被称为“视觉冲击中心”。他表示,传统页面上的第一视觉区域和最终区域不一定都在页面的角落。他认为视觉冲击中心应该一目了然地吸引读者的视觉注意力,并且可以放置在页面的任何位置。视觉冲击中心成为读者进入页面的焦点。

Garcia 建议布局上只有一个视觉冲击中心,因为包含太多强烈元素会淡化整体效果

水果。图像、排版样式和类别都可以用作页面上的主导元素,以吸引读者的注意力到视觉上最有趣的点。

轻重平衡

版式中,标题、图片、花卉、线条等通常称为“重”和“黑”,文字和空白称为“轻”和“白”。设计布局时,要注意上下左右的平衡,黑白均匀。如果版式太轻或太重,就会失去平衡感,让读者感到不舒服。

按照这个要求,在一页上,标题、图片、花朵、框架、花线等尽量错开,尤其不要让它们上下左右碰触。

平衡是构建布局的常用技术。可能以版面的中心为视觉中心,向四面八方辐射,逐渐弱化;或对角倾斜形成平衡,视线从左上、中、右下依次递减;或双向平衡;或对角线平衡。平衡的方法可以使版面产生稳定的视觉效果。适合严肃的新闻。

有图有文字

版面上加上照片或绘画,版面空间增加变化,容易产生美感,并且可以让读者的视觉得到必要的调整,使阅读时不会感到疲劳。至于图片本身,它不受读者的语言和文化水平的限制,能够发挥其他形式无法发挥的作用。因此,页面上最好同时有文字和图片。尤其是四页的小报纸,内容一般都比较大众化、大众化,所以图文并重更要重视。

(2)比较

无论大小的报纸页面、杂志页面,甚至页面的一部分(例如广告),都应该有一个焦点或视觉兴趣中心,两侧是较小的对比元素。焦点反映了报纸的焦点,告诉读者编辑认为什么是重要的。布局编辑器可能会通过使其比其他元素更大来强调特定元素(消息或图像)。对比的概念,类似于加西亚的视觉冲击中心,被称为“主导元素”。在有标题的已出版(无广告)报纸中,占主导地位的水平元素应占半页以上。此外,报纸越来越依赖颜色来传达页面上的对比度。图片上的彩色边框或故事上的彩色背景可以吸引读者的注意力。

排版编辑还可以使用对比字体和形状来强调关键点并平衡布局。现在许多报纸都使用细线标题(也称为下划线标题),总结引文并以粗体与主要标题形成对比。设计师经常在插图中使用 st。 St.衬线字体也用于正文和标题。衬线字体突出显示。

排版编辑还使用对比度来在布局中创造视觉兴趣。水平元素与垂直元素形成对比 - 例如,一条简短的水平消息与垂直图像配对。不同形式元素的使用增加了布局的视觉冲击力。关键是协调布局的各个部分。

对比,通过形状、颜色、大小等方面的对比,将不同的稿件有机地结合在一起,或赋予它们不同的形状或不同的颜色,如黑、白、灰等。对比。这样,布局就能给人一种三维的感觉。

明确优先事项

稿件优先级是报纸基本倾向的重要体现。如果轻重缓急不明确,报纸的态度就会模糊甚至扭曲。因此,设计布局的首要要求就是分清轻重缓急。

所谓优先级明确,就是稿件的重要性与页面的状态一致。

形式多样

“好峰处处可变”,美的的布局也应该充满变化。页面上传播的想法必须一致。你不能今天说一套,明天又说一套。然而,布局所呈现的形式需要改变。今天和明天不可能一样。如果布局总是千篇一律,就会给人一种陈旧、单调的感觉,一点也不美观。布局不断变化。

(三)比率

布局上各种元素的比例称为比例。艺术家发现最美观的比例是3:5。在任何时候,元素的形状都应为矩形,接近 3:5 的要求。在设计上,矩形比圆形更容易养眼。

当然,并不是所有的布局元素都必须遵守这个比例规则。但如果许多元素都这样做,那么不规则的形状就会成为焦点。

比例合适

著名画家达。芬奇说:“美完全建立在各部分之间神圣的比例关系之上。”画家只有掌握了人体各部分之间的比例,才能画出美丽的人物。布局设计也是如此。如果比例不成比例,布局就会不美观。要做到这一点,你至少要注意以下三件事:

标题字号要合适。

立柱的长度要合适。

框架的形状、大小、数量要合适。

和谐就是美,赏心悦目就是美

当今世界美学史上公认的美的标准是古希腊毕达哥拉斯学派所倡导的“黄金分割”。黄金比例是0.618。

心理学家通过实验得出结论:长宽比为1:1.618的长方形是最令人赏心悦目的形状,可以使人感到美丽、舒适。

19世纪,法国学者凯辛克认为黄金比例是形式美的最佳比例。

(4)统一

为了实现统一,报纸必须在每个单独设计的版本中贯彻设计主题。在一份风格统一的报纸中,所有的设计元素都是相关的。各版的简介、标题、插图、栏目评论等风格必须一致。每期的引言和专栏的位置必须相同。

统一还意味着将各个报告或相关元素放在一起。如果能够进行单元化设计,将会有更大的视觉冲击力。也就是说,将多个故事与相关新闻或元素排列在一起,就像它们被一个想象的矩形包围一样,可以给读者一种统一感和内部凝聚力。现在大多数报纸都使用单位格式。布局编辑器将布局的每个元素视为一个单元 - 无论是长长的垂直图片还是水平的矩形报告 - 编辑器都可以创建简单清晰且易于阅读的设计。

大多数报纸都有非常详细的风格手册,在设计视图时应该保持这种一致性。如果没有这些风格手册,将会导致混乱和含糊不清,读者也会感到困惑。现在大多数设计都要求简洁、美观,并且鼓励一致性,因为统一风格的报纸可以更有效地传达信息。

几年前,报纸设计师罗杰。 Felda 有一张报纸风格统一表,可以帮助设计。

对称的特点是明亮、统一,给人以有序、严肃的感觉。表现方法有上下对称、左右对称、对角对称等。在布置布局时,可以采用对称与对比相结合的方法,使布局既动又静,严肃又活泼。对比给人鲜明的印象和强烈的动感;对称给人以宁静。这是布局布局中不可缺少的技巧之一。

条理清晰

条理清晰,包括两个方面,一是内容,二是形式。

就内容而言,要把同类的结合起来,不同的分开。具体来说,内容或情感色彩相同的应连接在一起,内容或情感色彩不同的应适当错开。这样处理的目的是增强版面的逻辑性和表现力,防止误解和错误。

就形式而言,必须做到“三辨”,即:标题与正文不同、开头与结尾不同、正文不同。这是美化布局最基本、最起码的要求。布局看起来很混乱,你分不清哪个是标题,哪个是正文;哪个是开始,哪个是结束;哪些是该手稿的内容,哪些是该手稿的内容;阅读这种布局很困难。这是一个问题,更不用说美丽了。

第二部分:平面设计、印刷设计和包装装潢设计基本原理

包装装潢是附属于立体包装的平面设计。是包装外观上的视觉形象,包括文字、摄影、插图、图案等。其他元素的组成。有的纸箱表面本身就反映了产品信息的整体,但作为纸箱的六个面,却是局部形象。同样,容器标签的设计不仅要关注一个标签的设计,还要关注标签与容器的形状,以及标签之间的关系。因此,包装装潢设计在某些方面与广告设计非常相似。不过,还需要注意其他方面,才能使整个包装形成一个整体。

1。主展设计

如果纸箱有六个面,通常需要装饰五个面(底面不需要装饰)。一个容器有一到三个标签。最大数量为

多达五六个。他们没有受到平等对待。根据展览面积的不同,确定主要展览设计,以吸引收藏家的注意力。主展区总是出现在面向消费者的一侧。其定位方法仔细考虑了商标、产品名称、产品图片、制造商等的放置位置,让人一目了然。由于主要展示面积较小,同时又是产品本身的形象,因此装饰屏风应快速向消费者介绍产品,并直接用文字和特写图像来表达。在同类产品中,它们最先引起了消费者的关注。主展区经常出现醒目的品牌名称和商标;几种新鲜可口的水果,一杯诱人的饮料,一缕随风飘扬的长发。他们甚至采用打开天窗的方式来直接展示产品的形象,增加其宣传效果。在包装装潢设计方面。主展区在广告上起到主导作用。

2。整体设计

但主展区不宜孤立。它仍然是整体包装的一部分,而且是重要的组成部分。包装是一个三维物体。人们从多个角度看待包装。在考虑主展览面的同时,还要考虑与其他面的关系。考虑整个包装的整体形象。整体构图是通过文字、图形、色彩之间的连贯、重复、呼应、分割等技巧形成的。

1。一个纸盒包装,其正面和背面成为主要的展示面。但如果侧面的宽度与主展的宽度相等,有时会采用相同的设计,成为一模一样的“主展”。无论从哪个角度,你都会得到统一的感觉。

2。主要关注正面和背面。侧面显示成分、功能、重量、使用说明、保质期​​、各主管部门批号等说明文字。从形式要素和构成上看,应相互联系、相互区别,产生节奏变化,体现科学性和质量的保证。

3。文字、摄影、插图、图案排列在各个面上,将几个面连接成一个主体,一个大的“主展区”,每个面上的图画也都是完整的。本设计采用不同曲面的组合,在店内展示时形成广告大屏,达到强烈的视觉效果,起到POP的促销作用。

4。容器上的标签一般分为身标、胸标、肩标、腹标、颈标、顶标和盖马标等。一个容器上贴一到三个。标签有多种形状。身体标签、胸部标签和腹部标签有平面、椭圆形和矩形。有

形状由容器的形状决定。有些贴在容器周围。肩颈标签大多为长方形、扇形、椭圆形、圆形等,所选择的标签数量、形状和尺寸与容器的形状有很大关系。集装箱的主要标签一般是指体标、胸标、腹标。这三种根据设计需要使用,因为它们相对来说面积最大。有些容器使用此标记来呼应瓶盖。还有一些容器(主要指酒瓶)带有装饰肩标、颈标,有的顶标、颈标、肩标连在一起,没有胸标或腹标,形成主标,形式多样。 。

5。标签的色彩设计也离不开与容器的关系、标签之间的关系、与瓶盖的关系。追求标签底色与容器颜色的一致性,并突出品牌名称和图形。女性化妆品的白色容器搭配白色标签,精致的线条边框和优雅的黑色字体,显得干净、优雅;而黑色白兰地酒则搭配黑色标签、金色古罗马字体、花卉字体。给人一种庄严、高贵的感觉。强调标签和容器之间的颜色对比。采用黑、白、金、银等饱和度较高的颜色作为标签的底色,与容器的明度、色调形成对比,营造出强烈、活泼的效果。将商标、品牌名称直接印在容器上也是一种方法。

6。包装的整体设计还运用在盒式包装与容器的协调上;盒子包装和瓶贴采用相同的设计,仅成分略有变化。两者的大色调形成鲜明对比,但在品牌名称的字体上也相呼应;容器的图像出现在盒子包装上,并且纸箱的部分设计重复在容器标签上。总而言之,包装装潢设计应围绕一个主题,从整体出发,着眼大局,符合简洁、个性、美观的原则,符合商品的特点和消费。

第三部分:窗户设计说明

这款灯的窗户设计比较简单易懂,整体基调比较温暖。展示橱窗的背景采用裸露的砖墙,底座为木质。墙上挂着几幅大小不同的画。由于灯具放置在家里,展示橱窗营造出一种温馨的感觉,也更加温暖。灯光让人感觉更加温暖,凸显了灯具的特点。

我们也非常注重空间的组合和结构。橱窗里陈列着各种各样的灯具,但不会给人一种杂乱的感觉。不同的灯放置在不同的位置。高大的灯具呈直线排列,高低不等,错落有致,占据着主要位置。床头灯和台灯占据了展示窗的中间,并伸出三块板来放置。每个台灯后面的墙上都安装了一面镜子,以达到房间的感觉。台灯位于中间的位置,使窗户对称。左右两侧各有两盏不同的吊灯,悬挂在不同的高度,让整个橱窗设计更加饱满,更有层次感。

因为是灯具的展示橱窗设计,所以橱窗内的大部分光线都是由展示灯具发出的。没有额外的照明灯。然而,灯的种类繁多,而且灯的数量也很多。并不是所有的灯都亮着,因为它们都亮着。否则,灯光会显得杂乱,破坏整体气氛。灯发出一些温暖的光,部分照亮了后面的墙壁。不同形状的灯具背景投射在裸露的砖块上,让人感觉温馨、有家的感觉,产生购买的欲望。欲望。

第四部分:花店橱窗设计分析

由于我们需要带花束并一一摆放,所以我们将按花束划分阶段。设计一个状态 opt[i,j] 表示将第 i 束鲜花放入第 j 个花瓶中可以最大化第 i 束鲜花的审美价值。那么这个决定很容易想到:将第i束鲜花放入第j个花瓶中。 j个瓶子,那么第i-1束鲜花只能放在第j-1个瓶子里。显然我们要找到放在前j-1个瓶子里的审美价值最大的那个加上当前第i个瓶子里放在第j个瓶子里的审美价值就是opt[i,j]的值。

明显符合优化原理,无后遗症。

状态转移方程:

opt[i,j]=max{opt[i-1,k]}+a[i,j](i<=k<=j-1) 为什么i<=?

第五部分:《橱窗设计》教学反思

五年级第二课《逛大街》设计了三项活动。第一个活动是画街道上的小设施,第二个是想象画街道的场景,第三个是画商店橱窗产品陈列设计图。活动三的教学是体现设计意识的活动——橱窗陈列设计,以二维的形式设计商品的摆放。展示橱窗的设计包括造型、色彩、商品、展台等几个方面,必须美观合理,吸引人们的注意力,起到宣传作用。

在这节课的教学中,我们主要采用激发兴趣的方法,引导学生结合自己的生活经历去发现窗户的独特之美,把主动权放在学生手中,让学生去设计展示他们最喜欢的产品的窗口。布置学习任务时,我说:“同学们,如果让你们开店,你们想开什么样的店?你们店有什么产品?怎样才能吸引别人买东西呢?”学生们都议论纷纷。我引导他们用绘画的形式表达自己的想法。在检查中,我发现同学们“开”了很多类型的商店,有服装店、玩具店、饰品店等,杂货店、蛋糕店、水果店等,商品琳琅满目。窗户的设计和装饰也各不相同,充分体现了学生不同的爱好和个性。我也被深深地吸引了。感觉就像置身于一座繁华的城市。沿着街道漫步。有些学生很聪明,在作业中使用贴纸。有些人用卡通贴纸来装饰商店橱窗,以增强吸引力。有的学生直接用贴纸作为产品,自己设计展柜、展位等配套设施,效果非常好。 ,学生们也很感兴趣。

在教学过程中,我发现可供学生欣赏的各种商店橱窗的图片太少了。虽然有召回链接,但毕竟有点模糊。学生的思维有点局限。作业也反映出学生的绘画基础功不扎实。能想到却画不出来,或者能画却缺乏美感。当今的艺术教育强调美育。虽然我们在评价的时候更强调过程,但我们不能只看结果,对于不同的学生需要采用不同的评价标准。评价是进行了,但如何让学生在完成学习任务的同时享受学习的乐趣并不断提高绘画技能,是我们在教学实践中必须不断探索和解决的问题。

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